3 paradojas

Airborne Toxic Event

""Squadroms of UFOs will invade Disney World and Cape Canaveral. In a startling twist, the attack will be revealed as a demonstration of the folly of the war, leading to a nuclear test-ban treaty between U.S. and Russia.
"The ghost of Elvis Presley will be seen taking lonely walks at dawn around Graceland, his musical mansion.
"A Japanese consortium will buy Air Force One and turn it into a luxury flying condominium with midair refueling privilegies and air-to-surface missile capability.
"Bigfoot will appear dramatically at a campsite in the rugged and scenic Pacific Northwest. The hairy, upright man-beast, who stands eight feet tall and may be evolution's missing link, will gently wellcome tourists to gather around him, revealing himself to be an apostle of peace.
"UFOs will raise the lost city of Atlantis from its watery grave in the Caribbean by telekinetic means and the help of powerful cables with properties not known in earthlike materials. The result will be a 'city of peace' where money and passports are totally unknown.
"The spirit of Lyndon B. Johnson will contact CBS executives to arrange an interview on live TV in order to defend itself against charges made in recent books."

Souled Out!!!

What were we running towards?

"What were we running towards? I don't think any of us would ever know fully. But superficially the answer was, a balloon. Not the nominal space that encloses a cartoon character's speech or thought, or, by analogy, the kind that's driven by mere hot air. It was an enormous balloon filled with helium, that elemental gas forged by hydrogen in the nuclear furnace of the stars, first step along the way in the generation of multiplicity and variety of matter in the universe, including ourselves and all our thoughts.

We were running towards a catastrophe, which itself was a kind of furnace in whose heat identities and fates would buckle into new shapes. At the base of the balloon was a basket in which there was a boy, and by the basket, clinging to a rope, was a man in need of help."

She decided she'd slept in the car.

"But my father was Alfie, my mother was Isadora. I was unnaturally psychic in my teens, I made a boy fall off his bike and I burned down a whole school. My mother was crazy; she was in love with God. There I was at the altar about to marry someone else when my boyfriend hammered on the church glass at the back and we eloped together on a bus. My mother was furious. She'd slept with him too. The devil got me pregnant and a satanic sect made me go through with it. The I fell in with a couple of outlaws and did me some talking to the sun. I said I didn't like the way he got things done. I had sex on the back of the old closing cinema. I used butter in Paris, I has a farm in Africa. I took off my clothes on the window of an apartament building and distracted the two police inspectors from watching for the madman on the roof who was trying to shoot the priest. I fell for an Italian. It was his moves on the dancefloor that did it. I knew what love meant. It meant never having to say you're sorry. It meant the man who drove the taxi would kill the presidential candidate, or the pimp. It was soft as an easy chair. It happened so fast. I had my legs bitten off by the shark. I stabbed the kidnapper, but so did everybody else, it wasn't just me, in the Orient Express ...

The kinematograph. The eidoloscope. The galloping tintypes. The silver screen. The flicks. The pictures. Up rose the smoke. Misty watercolour memories.

But it's all in the game and the way you play the game, you know. I was born free, I've had the time of my life and for all we know I'm going to live for ever."

Djemaa el Fna

In a world ...

Crap car

"In 1937 the arrest of the renowned aircraft designer Tupolev, on suspicion of sabotage, shocked the world of aviation. He was imprisoned not in the gulag but in his on institute in Moscow, along with his entire design team, and forced to continue his work under conditions of slavery. They slept in dormitories under armed guard, but were fed the finest meat and plenty of fish, for it was believed the brain needed good nourishment in order to perform. For an hour or so each day, the engineers were allowed into a caged enclosure on the roof of the institute fo recreation. From here they could sometimes watch the aeroplanes they had designed wheeling in the sky high above them."

Hand Sky

Li Wei sees his art as a mission to set the scene for the perfect photograph and a perfect performance.

Visto en WoosterCollective

First Love, Last Rites

"Not the watching kind, I was never a watcher, I had no interest in spotting and tracking and classifying, all that would have beyond me, and would had bored me, besides; no, I could hardly distinguish one species from another, and knew little and cared less about their history or habits. I could find their nests, though, that was my specialty. It was a matter of patience, alertness, quickness of eye, and something else, a capacity to be at one with the tiny creatures I was tracking to their lairs. A savant whose name for the moment I forget has posited as a refutation of something or another the assertion that it is impossible for a human being to imagine fully what it would be like to be a bat. I take this point in general, but I believe I could have given him a fair account of such creaturehood when a I was young and still part animal myself.

I was not cruel, I would not kill a bird or steal its eggs, certainly not. What drove me was curiosity, the simple passion to know something of the secrets of other, alien lives."

Burning Man Project

http://www.guardian.co.uk/travel/gallery/2008/aug/20/usa.burningman.festivals?picture=336755635

Land Art

Rivers and Tides - Andy Goldsworthy .

Whatever doesn't kill you simply makes you ... stranger

La computadora del Creador

"Pasó junto al instructor y cuando estaba a unos tres o cuatro pasos de distancia volvió hacia él la cabeza, sonrió, e hizo con el brazo un gesto de despedida. ¡En ese momento se me encogió el corazón! ¡Aquella sonrisa y aquel gesto pertenecían a una mujer de veinte años! Su brazo se elevó en el aire con encantadora ligereza. Era como si lanzara a aire un balón de colores para jugar con su amante. Aquella sonrisa y aquel gesto tenían encanto y elegancia, mientras que el rostro y el cuerpo ya no tenían encanto alguno. Era el encanto del gesto, ahogado en la falta de elegancia del cuerpo ... ...

Sí así lo entendí en aquel momento, pero me equivocaba. El gesto no descubrió en aquella señora esencia alguna, más bien podría decirse que aquella señora me dio a conocer el encanto de un gesto. Y es que el gesto no puede ser considerado como una expresión del individuo, como una creación suya (porque no hay individuo que sea capaz de crear un gesto totalmente original y que sólo a él le corresponda), ni siquiera puede ser considerado como su instrumento; por el contrario son más bien los gestos los que nos utilizan como sus instrumentos, sus portadores, sus encarnaciones."

Vous avez le bonjour

Vous avec le bonjour - Marcel .

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Rhinocéros - Xavier Veilhan .

Centre Pompidou

Siben zwei eins vier drei

"La aplicación de la inteligencia creativa a un problema, el hallazgo de una solución al mismo tiempo obstinada, elegante y descabellada le había parecido siempre la ocupación esencial de los seres humanos, el descubrimiento del sentido y de la casualidad en medio de las pistas falsas, del ruido y de la maleza sin senderos de la vida. Y sin embargo siempre lo había atormentado -¿no era cierto?- el saber que había hombres, criptógrafos lunáticos, detectives locos, que malgastaban su inteligencia y cordura en decodificar e interpretar los mensajes de las formaciones de las nubes, de las letras de la Biblia recombinadas, de las manchas de las alas de las mariposas. De la existencia de semejantes hombres se podía tal vez sacar la conclusión de que el sentido moraba únicamente en la mente del analista. De que eran los problemas irresolubles -las pistas falsas y los casos ya enfriados- los que reflejaban la verdadera naturaleza de las cosas. De que todo el significado y esquema aparente no tenía más sentido intrínseco que el parloteo de un loro gris africano."

And all cry, Hector! Hector's dead! O Hector!

"Look, Hector, how the sun begins to set;

How ugly night comes breathing at his heels:

Even with the vail and darking of the sun,

To close the day up, Hector's life is done."

Cheek by Jowl

paddy clarke

"I loved twirling the dial of the radio. I turned it on and put it on its back on the kitchen table. I was never allowed to bring it out of the kitchen. I got the dial and turned it as much as my wrist would let me, as quick as I could. I loved the high-pitched scratch and then the voice and the scratching again, different, and a voice, maybe a woman; I wouldn't stop to find out. Around and back, around and back; music and bloops, voices, nothing. There was dirt in the lines of the plastic front, where the sound came out, like dirt under your nails, and in the letters of the gold BUSH stuck on the bottom corner. My ma listened to The Kennedys of Castleross. I stayed in the kitchen with her when it was on during the holidays, but I didn't listen to it. I sat on a chair and waited till it was over and watched her listening."

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PHE08: Bill Brandt

La más alta ocasión que vieron los siglos

“Twombly logra combinar la belleza exuberante con el desastre más grotesco: los chorros húmedos del impulso vital se funden con el goteo imparable de la muerte. Como artista, su preocupación por la historia, el mito y la leyenda nunca se ha puesto al servicio de la conmemoración; sino que, más bien, ha pretendido imaginar de nuevo las escenas, dotándolas de una vida más completa” (Kirk Varnedoe - Lepanto)

El arte de la fuga ...

" Y una vez localizada la cita, comenzó a releer el cuento desde el inicio y pudo disfrutar de la belleza de ciertas frases, trenzar los hilos, observar que la anécdota, como en casi todo lo que escribía, era un mero pretexto para establecer un tejido de asociaciones y reflexiones que explicaban el sentido que para él revestía el acto mismo de narrar. En sus primeros cuentos las asociaciones eran más libres, un surtidero de imágenes y acontecimientos por lo general unidos con una sutura muy enterrada y cuya conexión el lector no lograba advertir hasta bien avanzada la lectura; en los posteriores, el discurso serpenteaba por un cuace más lento, más espacioso también donde con deliberación se dejaba sentir el eco de ciertos autores alemanes y sobre todo austríacos que lo habían entusiasmado desde sus años de estudiante."

Mephisto-Waltzer

Sergio Pitol

Big Ideas (don't get any)

Big Ideas (don't get any) from James Houston on Vimeo.

Visto en Papel Continuo ...

Miró: Tierra

"Sí - le diría un día a Yvon Taillandier -, trabajo como un hortelano o como un vendimiador. Las cosas llegan lentamente. Mi vocabulario de formas, por ejemplo, no lo descubrí de pronto. Se formó casi a mi pesar. Las cosas siguen su curso natural. Crecen, maduran. Hay que injertar. Hay que regar, como con la ensalada. La cosa madura en mi espíritu. De modo que trabajo siempre en muchas cosas a la vez. E incluso en campos distintos: pintura, grabado, litografía, escultura, cerámica.(...) Para mí, un objeto es algo vivo: este cigarrillo, esta caja de cerillas contienen una vida secreta, mucho más intensa que algunos humanos. Cuando veo un árbol recio recibo una impresión, como si fuera algo que respirase, que hablara. Un árbol es también algo humano.(...) Trabajo en un estado de pasión y arrebato. Cuando comienzo una tela, obedezco a un impulso físico, la necesidad de lanzarme; es como una descarga física. Naturalmente, una tela no puede satisfacerme enseguida. Y al principio siento ese malestar que le he descrito. Pero como soy muy peleón en esas cosas, entablo el combate. Es un combate entre yo y lo que hago, entre yo y la tela, entre yo y mi malestar. Este combate me excita y me apasiona. Trabajo hasta que cesa el malestar."

http://misiglo.blogspot.com/2008/06/mir-y-la-tierra-labrada.html

Debería uno conservar el recuerdo de la última vez que caminó de la mano de su padre.

"En ese momento mi abuelo ha hundido la hoja del cuchillo en el centro de la sandía. La corta siguiendo su línea ecuatorial y termina de separar con sus manos las dos mitades, que se dividen con un crujido geológico de la dura corteza y de la pulpa roja y luminosa, punteada de pepitas negras, reluciente del jugo fresco que dentro de un instante sorberemos todos con un ruido unánime. El interior de la sandía es de un rojo tan fuerte como el núcleo de níquel y de hierro fundidos en las ilustraciones sobre el centro de la Tierra que vienen en mi libro de Ciencias Naturales. Con el cuchillo en la mano y la sandía abierta sobre la mesa, mi abuelo se queda un momento pensativo, y no empieza a cortar la primera tajada.

-Muy bien -dice, mirándome por encima de los dos hemisferios rojos de la sandía enorme-. Me he enterado de todo. Suben en un cohete y llegan a la Luna. No hay nada en ella, no se cría nada, no llueve nunca, no se puede respirar, pero bueno, da lo mismo. Sólo me queda una duda. Cuando lleguen a la Luna, ¿cómo entran en ella?"

Russian Roulette

Visto en Condiciones Adversas ...

Ventano del Diablo

Serranía ...

Guarida de un animal que no existe

Leopoldo María Panero

PHE08

http://www.adn.es/cultura/20080603/NWS-0995-WEugene-Smith-imagenes-realidad-reales.html

¿Algo para picar?

All of it. None of it. Only the shame.

"MY LORD, when you ask me to tell the court in my own words, this is what I shall say. I am kept locked up here like some exotic animal, last survivor of a species they had thought extinct. They should let in people to view me, the girl-eater, svelte and dangerous, padding to and fro in my cage, my terrible green glance flickering past the bars, give them something to dream about, tucked up cosy in their beds at night. After my capture they clawed at each other to get a look at me. They would paid money for the privilege, I belive. They shouted abuse, and shook their fists at me, showing their teeth. It was unreal, somehow, frightening yet comic, the sight of them there, milling on the pavement like film extras, young men in cheap raincoats, and women with shopping bags, and one or two silent, grizzled characters who just stood, fixed on me hungrily, haggard with envy. Then a guard threw a blanket over my head and bundled me into a squad car. I laughed. There was something irresistibly funny in the way reality, banal as ever, was fulfilling my worst fantasies."

...

http://en.wikipedia.org/wiki/Bollywood_songs

http://www.iifa.com/web07/cntnt/iifa.htm

Calle 42

(Foto: Carlos Fresneda)

http://www.elmundo.es/elmundo/2008/05/30/cronicasdesdeeeuu/1212116025.html

¿QUÉ ES LA LÍTOST?

"Lítost es una palabra checa intraducible a otros idiomas. Representa un sentimiento tan inmenso como un acordeón extendido, un sentimiento que es síntesis de otros muchos sentimientos: la tristeza, la compasión, los reproches y la nostalgia. La primera sílaba de esta palabra, si se pronuncia alargada por el acento, suena como la queja de un perro abandonado.

Pero en ciertas ocasiones, lítost tiene por el contrario un significado muy estrecho, particular, estricto y preciso como el filo de un cuchillo. Busco para él, también en vano, un símil en otras lenguas, aunque no soy capaz e imaginarme cómo puede alguien sin él comprender el alma humana."

El Libro de la Risa y el Olvido

Milan Kundera

BLUBLU.ORG

MUTO a wall-painted animation by BLU from blu on Vimeo.
Visto en Fogonazos ...

El Hombre de la Barba Blanca

"Si contemplamos un cuadro bastante tiempo, aunque sea el más serio, tenemos que caricaturizarlo, dijo, para soportarlo, y así tenemos también que convertir a nuestros padres en caricaturas, a nuestros superiores, si los tenemos, en caricaturas, al mundo entero en caricatura, dijo. Mire usted bastante tiempo un autorretrato de Rembrandt, cualquiera, y se le convertirá a la larga, con toda seguridad, en caricatura, y se apartará de él. Mire usted bastante tiempo el rostro de su padre, y se le convertirá en caricatura y se apartará de él. Lea a Kant con insistencia y con más insistencia aún y de pronto le dará un ataque de risa, dijo. Al fin y al cabo, todo original es ya en realidad, en sí, una falsificación, dijo, ya comprende lo que quiero decir. Naturalmente, hay fenenómenos en el mundo, en la naturaleza, como usted quiera, que no podemos ridiculizar, pero en el arte se puede ridiculizar todo, todo hombre puede ser ridiculizado y convertido en caricatura si queremos, si lo necesitamos, dijo. Eso, si estamos en condiciones de ridiculizar, no siempre estamos en condiciones, y entonces se nos lleva la desesperación y luego el diablo, dijo. Da igual qué obra de arte, puede ser ridiculizada, dijo, que se le presenta a uno como grande y, en un instante, uno la ridiculiza, lo mismo que también a un ser humano, al que hay que ridiculizar porque no se puede hacer otra cosa. Pero la mayoría de los seres humanos son realmente ridículos, dijo Reger, y uno se ahorra el ridiculizarlos y la caricatura. La mayoría de los seres humanos, sin embargo, son incapaces de caricaturizar, lo contemplan todo hasta el final con una terrible seriedad, dijo, y no se les ocurre la idea de hacer una caricatura, dijo."

"Maestros Antiguos"

Thomas Bernhard